程紀皓、劉佳昀｜導演、企劃

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本集節目邀請到入圍金鐘生活風格節目獎、生活風格節目主持人獎，《我們回家吧！2》的導演程紀皓、企劃劉佳昀，和我們分享《我們回家吧！2》的製作故事以及對於實境節目的想像。

擁有剪輯、廣告等經歷，導演程紀皓近年來特別著重在於紀實題材的創作，除了《我們回家吧！》外，近年創作的《群山之島》則帶領觀眾領略台灣山區的壯闊 ; 而企劃劉佳昀則是非科班出身，歷史系背景讓她擅長於田野調查的前置作業，替每集節目安插不同的橋段。

「疫情讓我們沒有辦法出國玩，那麼我們就回家玩吧！」秉持著這個理念，第一季的《我們回家吧！》在2020年底首播時就在網路上掀起一陣熱潮，也為第二季的製作埋下了伏筆。

走出大家對於電視節目的想像，新一季《我們回家吧！2》開始與三立電視合作，試著用長達13集的內容說更多故事。不僅讓每個來賓在鏡頭前說出自己的成長故事，同時也讓我們看到台灣各地獨有的風景與民情。

The post EP75 導演、企劃｜《我們回家吧！2》程紀皓、劉佳昀：無作為也是種作為，現場偶爾出個鬼點子也是創作歷程【金鐘57・創作者特輯】 appeared first on 創作者說 Podcast－一起探索作品背後的創作故事.

呂安弦、陳佩妏｜編劇

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本集節目邀請到入圍金鐘戲劇節目七項大獎，同時也憑藉《比悲傷更悲傷的故事：影集版》，入圍最佳編劇獎的呂安弦、陳佩妏，和我們聊聊編劇的工作，以及《比悲傷》這部戲的創作過程。

在成為編劇之前，呂安弦本身是一位剪輯師，而陳佩則是由作家跨入影視產業，進入業界前曾發表過多本長篇小說。兩人在訪問的過程打趣的說，編劇一項具有「時差感」的職業，經常需要在夜深人靜時才能坐在書桌前寫下劇本。寫劇本寫到天亮這種事情，對兩人而言更是家常便飯的事情。

電影版《比悲傷更悲傷的故事》在台創出佳績，製作公司決定再開拍長達十集的影集版本。而對二度擔任《比悲傷》編劇的安弦而言，他用「《比悲傷》補完計畫」來定義這次的影集製作過程。期待能透過更長的篇幅，用以補足當時電影版內更多的情感刻畫。

而除了原本的故事線外，安弦也找了包括佩妏等其他三位編劇，為長達十集的劇本做了層層的梳理與劇情編排。與電影版不同，影集版本更安插了其他的故事線，讓各個人物變得更立體。你也想再次感受《比悲傷》劇中那刻骨銘心的愛情嗎？有興趣的聽眾朋友不仿也上串流平台，搜尋這部《比悲傷更悲傷的故事：影集版》吧！

The post EP74 編劇｜《比悲傷更悲傷的故事：影集版》呂安弦、陳佩妏：愛情本身是很自私的，容易牴觸道德， 而觀眾期待在劇中看到角色如何做出選擇【金鐘57・創作者特輯】 appeared first on 創作者說 Podcast－一起探索作品背後的創作故事.

黃建雄｜節目製作人

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延續金鐘57創作者特輯，本集節目邀請到《出發吧！鐵三角》的節目製作人：黃導 黃建雄，和我們分享他的創作故故事，以及對於行腳節目的情有獨鍾。

畢業於世新電影科的黃導，原本一開始都是參與電影劇組技術組的角色，也跟隨著如萬仁導演、楊德昌導演的腳步，一起製作了許多電影。而在加入電視圈後，則後續製作出如「冒險王」、「發現大絲路」等知名行腳節目。

聊到《出發吧！鐵三角》的創作過程，黃導坦言一開始決定這個計畫時確實有點忐忑，擔心三位主持人的共同形象會讓節目失去焦點。然而，在正式開拍後，意外發現主持人們產生了絕佳的默契與化學效應，就像三個老朋友一樣，帶領觀眾來一趟深度的旅遊行程。

疫情下，讓許多人沒辦法出國，反而成為大家好好認識台灣的絕佳時機。如果你正有旅遊的規劃卻不知道該去哪裡，不妨打開電視，欣賞《出發吧！鐵三角》這部專門介紹台灣風景的節目吧！

The post EP72 製作人｜《出發吧！鐵三角》黃建雄：觀眾隨著時代在成長，電視節目也要往新媒體發展，寫實和小綜藝是未來節目的趨勢【金鐘57・創作者特輯】 appeared first on 創作者說 Podcast－一起探索作品背後的創作故事.

李景白｜《決戰水下伸展台》節目製作人

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第57屆電視金鐘獎即將在10/21、22兩天舉行頒獎典禮。創作者說也延續去年的金鐘特別系列，將持續帶給聽眾朋友深入理解每個節目背後的製作秘辛。

本集節目邀請到曾製作「美鳳有約」、「瘋台灣」、「水下三十米」等節目，人稱「白叔」的節目製作人李景白，和我們分享他是如何從生物研究領域，跨行影視製作的過程，以及在疫情期間，拍攝《決戰水下伸展台》背後的創作故事。

延續過去《水下三十米》以海洋作為主軸的精神，《決戰水下伸展台》主打一組攝影師＆模特兒共同在水裡創作，藉以挑戰高額獎金的實境節目。而這樣令人耳目一新的節目內容，也讓《決戰水下伸展台》入圍了金鐘57的益智及實境節目獎與益智及實境節目主持人獎的肯定。

訪談過程中，白叔多次和我們分享「不設限」的重要性，無論是在節目的腳本安排與拍攝題材上，都能看出他對於節目的求新求變。如果你也一樣對於海洋充滿好奇心，不妨現在就到串流平台，欣賞這部台灣難得一件的大型實境節目吧！

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方夢貞｜《阮三个》製作人

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本集節目邀請到台灣少見的實境秀《阮三个》的製作人：方夢貞 Mia，來和我們分享這個節目的創意發想，以及製作實境秀的經驗談

大學唸的是新聞系，畢業後卻沒有從事新聞業的Mia，有長達十年的時間都在廣告業當上班族。離開廣告業界後，Mia先是以接案的方式開始創作，也曾短暫的進入過電視台，最後在與陳毅軒導演數次合作後，決定共同成立《用力拍電影》，也才漸漸有了現今的規模。
聊到《阮三个》的誕生，因長時間的拍攝，也讓劇中的演員直接用「整人節目」來形容這個企劃。但令人感到意外的是，《阮三个》的緣起，是Mia偶然在台南的街道裡看見一間正在尋求頂讓的民宿，心中萌起「開民宿一定很酷」的想法，進而開始了拍攝實境秀的發想。

而為了增添實境秀的說服力，《阮三个》在拍攝期間更開放一般旅客訂房，每一位演員都是發揮異於常人的本領來經營這間民宿。實境秀在台灣或許起步的較晚，節目數也不像中、日、韓那麼多檔，然而《阮三个》的出現也讓我們看見實境秀的有趣之處。祝福新一季的《阮三个》，能在收視表現上有更亮眼的成績。

實境秀節目應該對很多人來說，都是既熟悉又陌生。

應該很多人跟我都有一樣的問題：「裡面到底是真的還假的？！？！」

「阮三个」的製作人方夢貞Mia 聽到我這問題，馬上就大笑說「當然都是真的！」聽著 Mia 聊起製作背後，好像在看一場真實世界的「楚門的世界」。還記得當初看那部電影的時候，覺得導演也太有創意了吧，怎麼可能會發生呢。殊不知現在的確都在發生，而且攝影機還更多台。

有趣的是，裡面的演員，工作人員，都享受著這樣的演出形式，觀眾也可以從這裡面得到歡樂，從演員中最真實的反應，思考一些更深刻的事情。實境秀裡面的人，有點像是在劇中，又有點在真實中，一邊演著自己的人生，又一邊體驗著好像是別人的人生。

節目第三季開始播出了，如果你對於實境秀節目的製作過程非常好奇，別錯過這集節目。那些幕後的故事真的是很有趣又新鮮。很多過程不在其中根本猜不到啊！

Keith

The post EP42 製作人｜《阮三个》方夢貞：實境節目中大部分我們都不會「Set」，你遇到誰，就是真的遇到誰了！ appeared first on 創作者說 Podcast－一起探索作品背後的創作故事.

陳美而｜20/21 aMEI UTOPIA EAST 演唱會 導播

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本集節目邀請到入圍金鐘獎非戲劇類節目導播獎的導播：陳美而，和我們分享演唱會轉播的背後要做足多少功課，以及轉播過程中要面臨的各種挑戰。

擁有超過二十年導播資歷的美而姐，學生時代並非科班出身，恰巧因有線電視的開放，因緣際會下進入電視台工作。經過幾年助理職務的磨練後，一步步的爬到導播這個位子，在各大頒獎、演唱會活動都能見到她的身影。

相比各縣市政府舉辦的線上跨年晚會，在台東海岸線旁舉辦的這場「20/21 aMEI UTOPIA EAST」絕對是當天全台灣最大的焦點。身為一個演唱會導播，美而姐笑說其實不光只是在OB車上切換畫面而已，從前期與團隊的溝通、到LIVE攝影機擺放位置、藝人樂手的走位，甚至是對音樂曲目的了解，都是身為導播的必修課程。

提到對於這份工作未來的期待，美而姐表示自己還是最喜歡音樂節目的轉播，坐在OB車上，去感受現場表演所帶給她的興奮及感受。期待美而姐將來能和更多不同類型的創作者合作，替觀眾「切」出更聲歷其境的視覺體驗。

這次金鐘特輯裡面，我們邀請到了很多不同類型的創作者。經過幾集不同的製作人之後，這一集我們邀請到了張惠妹演唱會直播的導播來跟我們聊創作。

其實我之前一直沒有注意到，金鐘獎有這麼特別的獎項。在訪談中我還開玩笑地問製作人 美而姐 說，是不是金鐘獎的導播本身也可以報名金鐘獎啊。結果當然是不行， 因為文化部舉辦的活動本身不能參賽XD

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透過美而導播的幕後分享，除了可以了解阿妹的另外一面外，也感受到演唱會背後龐大團隊的辛苦。

美而姐告訴我，每次轉播都是不同的心境，他也會越來越了解歌手的意境，畫面的切換，也會隨著他對於歌曲意境的不同體會，而有不一樣的節奏和氣氛。

我也回想起以前看的演唱會轉播，裡面所被帶動的情緒，真的像是美而姐所說的，會隨著畫面而感動起來，或是興奮起來。不同的導播，不同的創作者，所傳達出來的現場氣氛，也會完全不一樣。

不管你是妹迷，或是喜歡看直播。又或是去年跨年，你也守在電視機前面看張惠妹的演唱會。希望這集節目可以讓你對於演唱會有不同的想像，也能夠了解創作者在作品中的各種巧思安排。

研究生

The post EP24 導播｜《20/21 張惠妹台東跨年演唱會》陳美而：創作就是透過鏡頭語言，呈現表演者想傳達的意念【金鐘56・創作者特輯】 appeared first on 創作者說 Podcast－一起探索作品背後的創作故事.

曾永全｜天才衝衝衝  節目製作人

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延續金鐘56的系列，本集邀請到天才衝衝衝的製作人，和我們分享在電視圈打滾多年來的經驗與心得。

出生自屏東鄉下的他，自小即認為自己很喜歡搞怪，不願自己的想法創意被侷限，因此投入了節目製作的工作。電視圈的辛苦，經常與一般人的作息不太一樣，他說他也曾經操勞成疾休息了一陣子，但卻也因熱愛與享受過程，仍舊持續待在這行，並且才有今日的成就。

聊到衝衝衝是什麼樣的節目時，他說看到製作單位發想的遊戲，被帶入各大校園、營隊裡面，就代表他們成功了。在擔任節目製作人後，他更將這個老牌節目，帶往寓教於樂與語文常識的方向前進。

節目播出至今也陪伴觀眾十五年的時光了，而這十五年來，曾永全從助理，憑藉努力與享受工作的態度一路晉升成為節目的製作人。訪談結束後，他便又揮一揮衣袖，回到攝影棚，繼續享受這份工作帶給他的成就感與樂趣。

這週的創作者是「天才衝衝衝」的製作人。沒想到吧？
其實我自己也沒想到。

這次做金鐘56 創作者特輯時，我才忽然意識到，其實很多電視節目的創作者，跟我們平常所邀請的來賓很不一樣。其中有一個讓我相當興奮的，就是綜藝節目啦。

一個節目陪伴大家十幾個年頭，真的很不容易。裡面除了有一貫的節目精神外，也隨著時代的變遷，技術的改變，不斷地更迭。

製作人曾永全告訴我，這節目一開始，他就參與參與其中。慢慢做到製作人的路上，整個節目除了主持人之外，工作人員幾乎都已經換過一批人馬。

錄音當天，是個平日的晚上，和平常《創作者說》的錄音時間非常不一樣。因為他整天都在錄影，來節目聊天後，又要趕回公司繼續加班。聽他聊起電視台工作的辛勞，讓我也很有感觸。他告訴我，即便因為太累生病休息過一陣子，但還是喜歡這個工作，享受在裡面的成就感。

節目中，全哥分享了很多他從求學階段，到劇組，然後到電視台從助理開始一路做到製作人的故事。也跟我們分享了很多在製作《天才衝衝衝》節目的秘辛，和裡面遊戲誕生的故事。

不管你是天才衝衝衝的忠實觀眾，還是很好奇電視製作人的工作。希望你可以從全哥開朗的聲音中，了解電視製作的幕後故事。

研究生

The post EP23 製作人｜《天才衝衝衝》曾永全：創作讓生命和作品產生意義，在別人的生命中留下記憶與回憶【金鐘56・創作者特輯】 appeared first on 創作者說 Podcast－一起探索作品背後的創作故事.

劉志雄｜我又在市場待了一整天  節目製作人

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本集節目邀請到「我又在市場待了一整天」的節目製作人：劉志雄，和我們聊聊其經歷與這個節目創作的過程。

曾經在日本工作留學他，自學生時期就受到了日本職人文化的影響：要做就要做到最好。返台後發現九零年代的電視節目並不重視節目的包裝與營造。本身熟悉後製工作與設計的他也因此獲得了許多機會，慢慢在業界站穩腳步。

「我又在市場待了一整天」延續著第一季「我在市場待了一整天」的精神與內涵，持續挖掘台灣市場的文化與其中的人情味。但是製作這樣一集內容卻是相當繁瑣的過程，從田野調查、企劃拍攝最後到包裝行銷一點都不馬虎。與其說是在市場待了一天，確切來說是至少待上了一整週以上。

去年憑藉著第一季拿到「生活風格節目獎」、「節目創新獎」和「非戲劇類節目攝影獎」三項大獎，今年同樣也獲得金鐘評審的青睞。儘管劉製作在節目透露暫且沒有第三季的計畫，但仍能期待劉製作持續求新求變的精神，能帶給觀眾更不一樣的視覺體驗。

去年得到金鐘獎「生活風格節目獎」，今年改版第二季後，又入圍了四項大獎的「我又在市場待了一整天」。雖然很可惜這次沒得大獎，但我想應該是很多人心目中最棒的一個紀實型節目。

在跟製作人劉志雄聊天的時候，我才知道原來他之前在日本學設計，也在影視產業工作了一陣子。他告訴我，包裝是一個很重要的事情，他相當重視包裝，也認為一個好的內容，一定要搭配一個好的包裝才行。

這也讓我想到，以前對於市場的想像，是一個非常很在地化的地方，大家在那邊互相交流，買賣。但透過這一個節目，除了呈現出了市場特色的美感外，也顛覆了很多我對於市場的想像。

劉志雄告訴我，雖然節目名稱是「一天」，但其實拍攝期間將近一週，企劃的期間更是好幾個月。從田野調查，企劃，一直到拍攝和包裝，是非常講究不馬乎的過程。

一起來聽聽這個金鐘節目幕後的製作秘辛。

研究生

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 賀照縈 朱文慧｜誰來晚餐  節目製作人

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隨著第56屆金鐘獎接近，創作者說接下來會邀請一系列金鐘入圍者和我們聊聊節目製作的酸甜苦辣。

本集邀請到的是公共電視「誰來晚餐」的製作人賀照縈、朱文慧。自2008年開播以來，誰來晚餐已經探訪了近500個家庭。相較於其他電視節目而言，誰來晚餐宛如紀錄片般的形式，大大增加了它的製作難度，光是一集從發想、拍攝到剪輯播出，經常就得花上數個月的時間。

走過十三個年頭，他們發現觀眾迴響最大的，並不是每一集邀請來的來賓，或是偶像藝人，而是每個家庭中的溫暖與生活方式，心裡頭更是暖暖的。也因為如此，賀照縈和朱文慧她們相信誰來晚餐會一直做下去，持續的探訪台灣每個家庭。

如寰宇奇聞般，每個家庭、每個故事都有其令人意想不到的地方。誰來晚餐從去年開始大幅改版，以全新的命題，試圖讓觀眾們思考，如果今天是彼此人生的最後一天，那我們會為我們的家庭做些什麼？ 期待誰來晚餐這個歷久不衰的節目，能在未來持續帶給我們更多更溫暖的家庭故事。

這週末就是金鐘獎了，接下來的連續五週，《創作者說》會邀請這次入圍的創作者，一起來聊聊他們的創作故事。

一開始會開始這個企劃，是因為看到入圍者名單的時候，我就在想，平常因為戲劇類型的節目，有宣傳期，比較好安排檔期。但是有些節目是帶狀的，就比較難找適合的時間點來邀約。

大家可以期待一下，這一次的特輯很不一樣。有電視紀錄影集的製作人，綜藝節目的製作人，甚至是現場活動的製作人，都會一起來聊聊他們製作電視節目的幕後故事。

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而第一個我想到的，就是「誰來晚餐」，一個我非常喜歡的節目。

訪談中製作人問我說，如果今天是最後一天，你會跟家人一起做些什麼？我一開始答不出來，後來想想，可能就是跟家人一起吃頓晚餐吧。

這節目每週會去一個家庭拜訪，聽聽他們的故事。然後家庭成員會跟製作單位許願，找個名人一起來用晚餐。

其實我以前看的時候，都想說這該不會是設計好的吧！怎麼可能說約就約到。聽兩位製作人跟我分享後，我才知道節目製作的背後，花了那麼多的心思才完成。

他們告訴我，很多人都以為節目的精華，是那些被邀來的名人。但其實真正讓大家共鳴的，是每一個生活在這個島上的家庭。攝影機不是只是捉鏡頭，而是隨時等待在旁邊，一起生活著，等待生命故事的發生。

我一開始很好奇，每一集的節目其實都是個大型企劃，怎麼有辦法一週做一集。聊了才知道，原來這背後的企劃時間，不是幾週而已，甚至有的會超過一年。

一起來聽聽這集節目，讓 12 季和 13 季的製作人 賀照縈與朱文慧，跟我們聊聊這個 金鐘入圍的精彩作品，是怎麼誕生出來的。

研究生

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「我印象中最深刻的旅遊經驗，都在敘利亞，伊拉克和葉門…」

彭光偉，他是全台灣極少數的戰地記者。

應該很多人都跟我一樣，這世界上的觀光景點，很多都很好奇，也跑過很多國家，但是對於戰地所發生的事情，只能從電視上看到，或是從書中聽過。當有一個從戰場採訪回來的人，一句句的跟你描述他眼中所看到的戰爭故事時，其實是相當令人驚訝的。

我們聊了採訪故事背後的秘辛。像是究竟如何才能進入戰場，怎麼辦簽證，如何買機票，要住哪些飯店。這些平常我們常旅遊的人，聽到這些故事，其實有點大開眼界。

於是，我決定邀請他來上我的節目，聽他說在採訪伊拉克戰爭，以及葉門戰爭的故事。

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訪談前，我特地把光偉採訪的節目「消失的國界」找出來重看一次。訪問當天，他走進我的錄音室，我問他說，如果回想起訪問的過程，有什麼不想回想起的事情，可以隨時中斷告訴我。

他說沒關係。

於是我們就開始了這一段錄音。

他告訴我，電視中看到的現場爆炸畫面發生之前，他們完全沒有得到任何跡象和訊息。而最讓我印象深刻的是，他告訴我，要能夠進去採訪這些戰爭，其實沒那麼容易。他講了被當地地陪放鴿子的故事，以及在海關差點被拒絕入境的情景。

甚至他跟我聊到，在他出差回來後的幾個月，有一個其他國家的記者，誤觸地雷而離開了。而那個地點，就是其中他採訪過的一處。他腦中不斷地回想起當時的場景，要是走歪了幾步，可能今天就回不來了。

其實戰爭的畫面，我都已經在電視上看過他的採訪。但是當他開始講述採訪背後的故事時，我都有點幫他捏把冷汗。

這不是旅遊，更不只是工作，而是一個目睹我們平常無法想像的世界另一面。

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從一開始我們很輕鬆地聽光偉回想採訪戰爭的背後故事，而聊到最後，我問他說：

「我們大多數人，都沒有機會走進戰場。你這樣走過了幾遭，對於戰爭的想法有沒有什麼改變？」

光偉跟我說，其實除了戰爭本身，更讓他感到深刻而且難過的，是戰爭當下人民的生活。

「

我自己很震撼的是，我自己在醫院採訪的時候，採訪醫生和家長。在採訪家長的時候，我想說怎麼沒看到他的小朋友。他就指著旁邊的一個毯子。

我原本不知道裡面有人。那個毯子他一翻開，我整個嚇到，是個只剩下骨頭的小朋友，在那邊掙扎。你會覺得很震撼，在什麼樣的國家，人民可以因為飢餓，因為營養不良，瘦成那個樣子。

」

我問他說，當地應該有很多 NGO 吧。

「

光偉告訴我，NGO也有他們的問題（難處）。大家都覺得 NGO 國際人道救援組織，不是在幫他們了嗎？我們都在捐啊，捐錢捐糧捐物資，應該可以吧？我個人認為，採訪過那麼多國家，NGO 在分配這些物資上也是有一些問題的。比方說你要怎麼去分配這些物資，實際到難民手上去 。然後他要保存多少物資，以防接下來外面物資進不來的時候，港口被封鎖，轟炸在進行的時候，確保手上還有物資，並且繼續分給難民。

在葉門，他們的確也碰到了一個處境。想要做什麼，但是做不出來。 在採訪葉門的時候，雖然我不是像在伊拉克那樣直擊戰爭前線現場，但是夜晚的時候，也是有各種轟炸聲，遠處的閃光，空襲持續在進行。當地人很無奈也很沒辦法。

所有內戰，最無辜的就是老百姓。他只想要有工作，可以吃得飽。學生想要上學也沒辦法，因為學校都被打爛了。老百姓的生活一律就是在家，什麼事情都不能做。你能做的工作就是像車子載人，或是載貨，這種每天領錢的工作。對台灣而言，這些轟炸是不可思議的，你不知道這轟炸，什麼時候才會炸到你家。

」

記者，就是這樣的工作。他們總想知道這個世界發生什麼事情。有的人想訪問到大人物，但也有像是光偉這樣，想要走到戰爭的現場，知道究竟當地發生什麼事情，把故事，用影像的方式帶回來。

我問光偉，走過了伊拉克戰爭，葉門內戰，你對戰爭有什麼新的想法嗎？

他告訴我：

「

我們可能電影看太多，對於戰爭就是認為有雙方的大軍，在戰場上打來打去，但其實沒有。實際戰爭的狀況，發生在很生活上。他可能是大規模的轟炸，但是轟炸完後，就變成是每一個人生活中的一種折磨跟苦難。有些反叛軍，是居住在你生活裡面的。

看過這些戰爭之後，我覺得還是人心。就是人自己的喜好，或是慾望引發出來的一種，不願意妥協的狀況。我一直相信只要有人在的地方，就會有戰爭。

我不奢望可以消弭戰爭，但我希望我們這些在戰爭之外的人，可以去多關心戰爭。你也許無法馬上出錢出力，或是給予什麼樣的資源或支援。 但可以去關心為什麼會發生戰爭，為什麼有這樣的衝突。也許有一天你的能力到達的時候，可以做點什麼。這個訊息，是我覺得值得大家去吸收的。這也是為什麼我想要去各個戰地，讓大家知道，這些戰爭是怎麼樣引發的。

」

這一集的「研究生 Talk」，錄音其實有點超時，錄到了一個多小時。我們從採訪戰爭的秘辛，聊到了戰地人民的生活。這集節目讓我對戰爭有了全新的想法，謝謝台灣極少數多次去現場的「戰地記者」彭光偉。

我也希望這集節目，可以讓大家對戰爭有更多不同面向的想像，也對「世界和平」這句話，又更多不同的思考。

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